孔令辉与同位置球员的对比之所以值得细看，在于它把中国乒乓球队男子横拍选手的技术选择摆到同一张球台上。刘国梁的直拍快攻、瓦尔德内尔的横拍弧圈、马琳的直板控制、王励勤的两面均衡，各自都有明显长板，孔令辉则用速度、落点和衔接把这些长板逼出不同解法，这种对照耐人寻味，也更耐看。
天津世乒赛男单决赛把孔令辉与刘国梁放在球台两端。刘国梁用直拍发球和台内抢攻先声夺人，孔令辉则把反手快撕、正手快带连成一片，靠落点变化压住对手侧身。两人28圈一个争前三板，一个争相持衔接，技术长板在决赛压力下同时显形，这种对照很直观。
悉尼奥运会男单决赛里，孔令辉面对瓦尔德内尔。瓦尔德内尔用发球变化和中远台弧圈周旋，孔令辉以近台速度、反手快撕和正手封堵回应。决胜局孔令辉把落点压到对方反手大角，再突然变正手空当，瓦尔德内尔的旋转优势被拆开，孔令辉的衔接优势被放大。
亚特兰大奥运会男双比赛提供了另一种对照。孔令辉与刘国梁搭档，一横一直，孔令辉负责中近台衔接和补板，刘国梁负责台内控制和抢攻。两人把单打中各自的技术优势拼成双打链条，说明同位置球员的差异不只用于对抗，也能在配合里变成互补，这层互补很耐看。
马琳的直板弧圈快攻给孔令辉另一类难题。马琳台内挑打细、侧身爆冲凶，前三板就能结束回合；孔令辉则靠两面摆速、反手快撕和正手连续把球拖入相持。北京奥运会马琳男单夺冠，证明台内控制与爆冲能登顶，孔令辉的衔接流也曾在天津世乒赛和悉尼奥运会兑现。
王励勤把横拍两面弧圈的力量推到很高。他在大阪世乒赛男单夺冠，中远台正反手拉冲质量足，退台后仍能反攻；孔令辉更强调近台封堵、节奏变化和连续衔接，尽量不让王励勤舒服发力。两人的队内竞争把速度型与力量型横拍的分野摆得很清楚，也很有意味。
萨姆索诺夫的身高和臂展让他的中远台防守反攻格外从容。面对这位白俄罗斯选手，孔令辉很少硬拼单板质量，而是用短球控制、反手快撕和正手变线把对手调离站位。萨姆索诺夫擅长把回合拉长，孔令辉擅长在长回合里突然加速，两种优势在国际赛场反复碰撞。
技术差异能长期并存，与器材和规则变化有关。小球时代速度与衔接容易放大，改成大球后力量与旋转权重上升，十一分制又压缩了慢热空间。孔令辉的近台速度仍具威胁，但必须用更刁的落点和更早的抢点弥补单板质量；王励勤、萨姆索诺夫的力量型打法因此获得更大舞台。
这种分野也来自培养路径。孔令辉在黑龙江队打基础，进入中国乒乓球队后接受蔡振华执教下的多球训练，摆速、衔接和连续进攻被反复打磨；刘国梁在八一队形成的直拍抢攻习惯，则把台内小球和发球变化放在更前的位置。不同队伍与教练的侧重，塑造了同位置球员的技术长板。
孔令辉的衔接思路后来被后辈吸收。张继科在山东鲁能打磨反手拧拉，又在伦敦奥运会男单夺冠，接发球直接变成进攻起点，仍强调连续压迫；马龙用两面均衡和快速转换延长巅峰，也能看到孔令辉式近台衔接的影子。张继科与马龙的长板不同，却都把孔令辉那代人的速度意识往前推了一步。
把这些对比摊开后，单线排序很难成立。刘国梁的前三板、马琳的台内爆冲、王励勤的中远台力量、萨姆索诺夫的防守反攻、瓦尔德内尔的发球变化、孔令辉的近台衔接，都是同位置上的明显优势。比赛结果会受临场状态影响，技术长板却在更长周期里决定一名球员怎样赢球、怎样输球。
退役后孔令辉担任中国女乒主教练，把这种衔接意识带进训练。里约奥运会中国女乒团体夺冠，丁宁、李晓霞在相持中的连续压迫和落点组织，能看到男子横拍训练方法的迁移。教练岗位上的孔令辉不再只解决自己的技术短板，而要帮不同打法的球员找到各自的长板组合。
进入樊振东、王楚钦担纲的周期，男子乒坛把速度、力量、旋转和落点压进更短的回合。世界乒乓球职业大联盟赛事节奏更快，接发球抢攻更凶，孔令辉当年强调的抢先上手和连续衔接仍是硬通货，只是单板质量门槛被抬高。中国乒乓球队在训练里让不同技术模板并存，正是为了应对这种复合竞争。
孔令辉与同位置球员的对比，留下的是一套观察技术多样性的坐标。中国乒乓球队既需要刘国梁式前三板锐度，也需要孔令辉式衔接密度，还需要王励勤式力量支撑。樊振东、王楚钦把多种长板合并，却仍要在关键分里回答速度与质量怎样取舍，这正是对比延续到今天的意义。